From bernd.enders at uos.de Thu Jan 9 11:09:55 2003 From: bernd.enders at uos.de (Dr. Bernd Enders) Date: Fri Jun 1 15:36:45 2007 Subject: [MWS]: [DEGEM News] FW: Electroacoustic Musics Conference Call/Appel Colloque + Organised Sound 9/1 announcement (fwd) Message-ID: <3027232.1042110595@[192.168.69.1]> ---------- Forwarded Message ---------- Date: Mittwoch, 8. Januar 2003 13:57 +0100 From: DEGEM-News To: degemnews@yahoogroups.com Subject: [DEGEM News] FW: Electroacoustic Musics Conference Call/Appel Colloque + Organised Sound 9/1 announcement ------ Weitergeleitete Nachricht Von: ICMA Datum: Mon, 6 Jan 2003 15:00:55 -0500 (EST) An: icma-post@umich.edu Betreff: Electroacoustic Musics Conference Call/Appel Colloque + Organised Sound 9/1 announcement (fwd) ---------- Forwarded message ---------- Date: Mon, 06 Jan 2003 15:05:28 +0000 From: Leigh Landy Excuses for cross-postings. Pour ce texte en français, regardez en bas! Call for Contributions Conference Electroacoustic Musics A century of innovation involving sound and technology Resources, Discourse, Analytical Tools Part of Résonances 2003, an international meeting concerning music and technology organised by Ircam ­ Pompidou Centre, this conference is organised in collaboration with De Montfort (UK) and the Sorbonne (F) universities et de la Sorbonne, INA/GRM, the Musée de la Musique (Paris) and the Electronic Music Foundation. Programme Committee (including conference co-ordinating organisations) Marc Battier, MINT (Musicologie, informatique et nouvelles technologies), Université Paris-IV, Sorbonne Joel Chadabe, Electronic Music Foundation, USA Frédéric Dessas, Musée de la Musique, Cité de la musique, Paris François Delalande, INA/GRM Nicolas Donin, IRCAM Leigh Landy, Music, Technology and Innovation Research Group (MTI), De Montfort University, UK Dates/Venue: 15 ­ 17 October 2003, Petite Salle ­ Pompidou Centre, Paris Inspired by the EARS project (ElectroAcoustic Resource Site, MTI Research Group, De Montfort University) and initiated by the MTI and the MINT group of the Université de Paris ­ Sorbonne, this conference is co-ordinated by an international team of organisations reflecting the level of its ambition: to bring together reflections concerning the better understanding of electroacoustic music and to make relevant initiatives more widely available ­ from this music¹s genesis, its appearance and its development spanning a century,. The organisers are all engaged in the key areas of debate and are equally actively seeking the development of solutions. The conference presentations will be offered in either English or French. Simultaneous translation in both directions has been planned. Programme > From the advent of the first electric instruments, the phonograph, radio, telephone, followed by later electronic and digital inventions, the approaches to technologies relevant to the art of sound have only been limited by the imagination of the musician. Throughout the duration of the century, it could be suggested that the study of music involving these technologies has been increasing. However the investigation of such a varied musical repertoire raises a number of issues that this conference proposes to examine. During three days, the conference will debate questions concerning resources, discourse and analytical tools. Conference Planning Day 1 (15 October 2003): Resources ­ methods for the construction, preservation and dissemination of documentation What types of information are being documented? How does one create, expand and preserve collections? Which opportunities exist for exchange and collaboration? How can we help make the electroacoustic repertoire more accessible? Day 2 (16 October 2003): Discourse/analysis of electroacoustic works What types of discourse are relevant to electroacoustic works? Which forms of representation are relevant and which approaches to analysis? Which methods are particularly important in terms of today¹s music? How does one adapt existent analytical methods of music to electroacoustic works, many of which involve no prescriptive notation? How does one study the role of digital systems and of computer scripts (e.g., patches, virtual instruments, scores, event lists, etc.)? Which types of representation are pertinent to the various approaches to analysis? And, generally, how does one arrive at a point where musicologists become more engaged with these repertoires (including today¹s varieties of electroacoustic music)? Day 3 (17 October 2003): Analytical Tools = Creative Tools?: needs, existent systems and ongoing projects ­ this day is to be shared with the simultaneous ?Set Theory¹ conference Which techniques are currently in use or need to be developed for the study of electroacoustic works and those composition processes that are associated with computer-based composition? How have such analytical tools for these repertoires been produced and made accessible to others? What are the means of linkage between the world of sounds with those of the score and other forms of representation? Paper Presentation Proposals should be sent in the form of an extended abstract/résumé (of at least two pages length) accompanied by a detailed CV which is to include the author¹s publication list. The résumé should be ready for publication as it will be used for conference announcements and its programme if the proposal is accepted. Papers presentations are to last 30 minutes (excluding discussions). They may take place in English or French as simultaneous translation has been planned. The following equipment will be provided: video projector (for portable computers), overhead projector, CD player and sound system. A programme will be distributed amongst the participants. A selection of the papers will be published in ³Organised Sound² (Cambridge University Press), Vol. 9/1 in April 2004. Posters Potential conference participants are also be offered the possibility to propose poster sessions which will be presented in the Hall at IRCAM. Please send your proposals according to the calendar for the papers below. Calendar ? Deadline for the receipt of proposals (paper/poster résumés and CVs including publication lists of the participants): 30 April 2003. These are to be sent, ideally by email to: electroacoustique@ircam.fr ? If your proposal is accepted, you will be requested to send a brief 15-line biography for the conference programme ? Deadline for the receipt of completed texts for the proceedings publication on the website of Résonances: 14 November 2003. Certain proposals for which there may be no space during the conference will be able to be published on this site. A paper-based publication containing all texts in the proceedings and other selected texts, all in their original language, is currently under investigation. Conference postal address: Résonances 2003, c/o Suzanne Berthy IRCAM 1, place Igor Stravinsky 75004 Paris, France Résonances website http://resonances2003.ircam.fr (available from 15 January 2003 onwards) Appel à contribution Colloque Musiques électroacoustiques Un siècle d¹invention du son technologique. Ressources, discours et outils d¹analyse Dans le cadre des Résonances 2003, Rencontres internationales des technologies pour la musique organisées par l'Ircam / Centre Pompidou Colloque organisé en collaboration avec les universités De Montfort (G-B) et de la Sorbonne, l'INA/GRM, le Musée de la musique et Electronic Music Foundation. Comité scientifique (program committee) Marc Battier, MINT [Musicologie, informatique et nouvelles technologies]- Université Paris-IV Sorbonne Joel Chadabe, Electronic Music Foundation (USA) Frédéric Dassas, Musée de la Musique, Cité de la musique, Paris François Delalande, INA/GRM Nicolas Donin, IRCAM Leigh Landy, Music, Technology and Innovation Research Group (MTI), De Montfort University (Grande-Bretagne) Partenaires ? Ircam ? De Montfort University (Music, Technology and Innovation Research Group, MTI, Grande-Bretagne) ? Université de Paris-Sorbonne, groupe de recherches MINT (Musicologie, Informatique et nouvelles Technologies), équipe d¹accueil OMF ? INA/GRM ? Musée de la musique (Cité de la Musique, Paris) ? Electronic Music Foundation (Etats-Unis) Dates et lieu : 15-17 octobre 2003, Petite Salle du Centre Georges-Pompidou, Paris Lancé à l¹initiative du projet EARS (ElectroAcoustic Resource Site, MTI Research Group, De Montfort University) et du groupe MINT de l¹Université de Paris-Sorbonne, le colloque bénéficie d¹une assise internationale à la hauteur de son ambition : réunir les réflexions et faire connaître les initiatives destinées à mieux comprendre les musiques électroacoustiques dont la genèse, l'apparition et les développements s'étendent sur un siècle. Les organisateurs sont tous concernés par les questions débattues et largement impliqués dans le développement de solutions. Les communications se feront en français ou en anglais. Une traduction simultanée de l'une à l'autre de ces deux langues est prévue. Programme Depuis l¹avènement des premiers instruments électriques, la phonographie, le téléphonie, la radiophonie puis l¹électronique et le numérique, les formes que revêtent le recours aux technologies du sonore artificiel ne sont bornées que par l¹imagination des musiciens. Avec le passage du siècle, il apparaît que les travaux se multiplient pour étudier les musiques nées de ces technologies. Mais l¹étude de ce répertoire musical si varié soulève des problèmes que ce colloque propose d¹examiner. Durant trois journées, le colloque débattra de questions autour des ressources, des discours et des outils d¹analyse. Plan du colloque Première journée (15 octobre 2003): les ressources, les méthodes de constitution de fonds documentaires, de préservation, de conservation et de diffusion Quels sont les gisements documentaires ? Comment les faire connaître, les enrichir, les prolonger ? Quelles sont les perspectives d¹échanges et de collaboration ? Comment mieux faire connaître le répertoire électroacoustique ? Deuxième journée (16 octobre 2003): l¹analyse des ¦uvres électroacoustiques. Quels discours sont tenus dans l¹étude des ¦uvres électroacoustiques ? Comment adapter les méthodes d¹analyse à ces musiques parfois sans notation ? Comment étudier les supports numériques de l¹écriture informatique (patchs, instruments virtuels, partitions, listes d¹événements...) ? Quelles modalités de représentation pour quelles analyses ? Et, d¹une manière générale, quelles sont les conditions de possibilité d¹un renouveau de la réflexion musicologique sur ces répertoires (en y incluant les musiques actuelles) ? Troisième journée (17 octobre 2003): Outils d¹analyse = outils de création? Journée couplée avec le colloque « Set theory » centrée sur les outils d¹analyse : besoins, réalisations, projets. Quels sont les techniques qui sont utilisées ou qui devraient être développées pour l¹étude des ¦uvres électroacoustiques et des processus de composition qui reposent sur l¹informatique ? Comment réaliser et diffuser des outils d¹analyse pour ces répertoires ? Et quelles passerelles dresser entre le monde du son et celui de la partition ou d¹autres modes de représentation ? Communications Les projets de communication sont reçues sous forme de résumé (minimum 2 pages) accompagnées d¹un CV détaillé avec liste de publications. Le résumé doit être prêt à être diffusé si la communication est acceptée. La durée de chaque communication sera de 30 minutes (hors débat). Les communications se feront en français ou en anglais. Une traduction simultanée de l'une à l'autre de ces deux langues est prévue. Un support multimédia sera disponible : videoprojecteur pour ordinateur portable, rétroprojecteur, lecteur de CD, sonorisation. Un programme sera distribué aux participants. Il comprendra le résumé des communications. Une sélection de communications sera publiée dans Organised Sound (Cambridge University Press) 9/1 en Avril 2004. Posters Les participants ont la possibilité de proposer des sessions de posters qui seront présentées dans le hall de l¹Ircam. Envoyer les propositions selon le même calendrier que les communications. Calendrier ? Date limite de réception des propositions (résumés et CV des contributeurs): 30 avril 2003. Envoyer un résumé (en français ou anglais) de 2 pages + 1 CV détaillé + une liste de vos publications, de préférence par courrier électronique à l¹adresse: electroacoustique@ircam.fr ? Si votre proposition est acceptée, envoyer une brève biographie de 15 lignes pour insertion dans le programme du colloque. ? Date limite de réception des textes achevés pour publication des actes sur le site Web de Résonances : 14 novembre 2003. Certaines communications qui n'auraient pu être retenues dans le planning du colloque pourront être publiées dans ce site. Une publication papier des actes et des articles supplémentaires dans leur langue originale est à l'étude. Adresse postale du colloque Résonances 2003 c/o Suzanne Berthy IRCAM 1, place Igor Stravinsky 75004 Paris, France Site Web de Résonances http://resonances2003.ircam.fr (à partir du 15 janvier 2003) ------ Ende der weitergeleiteten Nachricht ===================================================================== Diese Information wurde an alle angemeldeten DEGEM-Mitglieder verschickt. Um von dieser Liste gelöscht zu werden, schicken Sie bitte eine Mail an: mailto:degemnews-unsubscribe@yahoogroups.com Your use of Yahoo! Groups is subject to http://docs.yahoo.com/info/terms/ ---------- End Forwarded Message ---------- From bernd.enders at uos.de Tue Jan 28 20:32:17 2003 From: bernd.enders at uos.de (Dr. Bernd Enders) Date: Fri Jun 1 15:36:45 2007 Subject: [MWS]: CFP DVSM-Symposium 2003 in Hamburg (fwd) Message-ID: <532265.1043785937@[192.168.69.1]> ---------- Forwarded Message ---------- Date: Montag, 27. Januar 2003 17:11 -0500 From: Simone9780@aol.com To: michael.walter@uni-graz.at, regina_reitzer@web.de, reitzend@gmx.de, CountryPam1306@aol.com, muwispektrum@CoLi.Uni-SB.DE, ChristianChur@aol.com, Aleksandra.Domanski@web.de, basstech@freenet.de, neon_black@web.de, heike.henoch@web.de, mahler_rules@gmx.de, mareike.mertinat@ruhr-uni-bochum.de, strings4@gmx.de, Mirj8.Probst@t-online.de, Wolfgang.Marx@ucd.ie, heike_sigrid_lammers@hotmail.com, F.Heidkamp@t-online.de, verena_haendeler@web.de, mail@lydia-gruen.de, cgresser@soton.ac.uk, sonniger@web.de, Sabine.Eyer@surfinn.com Subject: CFP DVSM-Symposium 2003 in Hamburg form follows function Betreff: Einladung zum 18. Studentischen Symposium Zeitraum: 02.-04. Oktober 2003 Ort: Musikwissenschaftliches Institut der Universität Hamburg Veranstalter: Studierende der Musikwissenschaften, Fachschaft, DVSM e.V. (Dachverband der Studierenden der Musikwissenschaft), Louis H. Sullivan hat mit seinem Ausspruch "form follows function" bereits 1896 die These vertreten, "dass das Leben in seinem Ausdruck erkennbar ist, dass die Form immer der Funktion folgt". Unter dieser eigentlich aus der Bauhausästhetik bekannten These zusammengefasst, gilt der thematische Focus dieses Symposiums der Einbindung von Musik in mannigfaltige funktionelle Zusammenhänge. Gemeint sind damit Musik und ihre Funktionen sowohl auf der Ebene der RezipientInnen, als auch aus Sicht der KomponistInnen und InterpretInnen. Dabei können drei grobe Themengebiete unterschieden werden: 1. Musik und Hörer: Das Zeitalter der Massenmedien schafft für die Rezeption von Musik kontinuierlich neue Rahmenbedingungen. Um die Funktionen von Musik bei der Rezeption psycho-, sozio-, techno- oder ganz anders -logisch zu erfassen, muss interdisziplinär und mit pluralistischer Methodik geforscht werden. Fragen wie: Wie funktioniert Musik im Kopf, was bewirkt Musiktherapie, wie interagieren Technologie, Produktion und Wahrnehmung, wie funktioniert Musik in der Werbung etc., sind einige Beispiele für den komplexen Bereich musikwissenschaftlicher Rezeptionsforschung. 2. Musik und Gesellschaft: Es gehört inzwischen zum Allgemeinwissen, dass Musik interindividuelle Aufgaben und Funktionen hat. Globale, staatliche, politische und gesellschaftliche Gegebenheiten spielen sowohl auf der Ebene der Produktion, als auch der Reproduktion und Rezeption eine Rolle. Musik kann als Spiegel gesellschaftlicher Prozesse und Produkt staatlich-ideologischer Maßgaben, aber auch als gesellschaftlich Einfluß nehmende Impulskraft betrachtet werden. Hierbei steht die Musikwissenschaft im Diskurs mit Soziologie und Wirtschaftswissenschaft, Philosophie, Pädagogik und Politologie. 3. Musik und Struktur: Musik wird oft als Zeichensystem und Struktur betrachtet. Musiksemiotische und semantische Analysen bringen Botschaften zutage, die ihrerseits zu informations- und kommunikationstheoretisch motivierten Betrachtungsweisen von Musik anregen. So behandeln Strukturanalysen beispielsweise Werkstrukturen, Stimmungssysteme und die Funktionsharmonik. Wir laden hiermit zur Anmeldung von Referaten ein. Die thematischen Eingrenzungen sind bewusst sehr weit gefasst, um große Themenvielfalt zu ermöglichen. Angesprochen sind WissenschaftlerInnen aus allen akademischen Disziplinen - insbesondere Studierende. Im uns zur Verfügung stehenden Rahmen werden Fahrtkosten erstattet sowie für eine Unterbringung gesorgt. Die Vorträge sollten den zeitlichen Rahmen einer halben Stunde nicht überschreiten und Impulse für eine anschließende Diskussion bieten. Vortragsanmeldung mit Abstract (englisch oder deutsch; max. 300 Wörter) bitte bis zum 31.03.2003 an folgende Adresse schicken: papers@form-follows-function.de oder Symposium 2003 / DVSM e.V. c/o Musikwissenschaftliches Institut Neue Rabenstr. 13 D - 20345 Hamburg Das Symposium wird in Zusammenarbeit mit dem Dachverband der Studierenden der Musikwissenschaft durchgeführt. Der DVSM e.V. entstand 1991 als Dachorganisation zur Förderung und Koordination von Kongressen, die alljährlich an einem musikwissenschaftlichen Institut Deutschlands durchgeführt werden. simone9780@aol.com simone.lahutta@ruhr-uni-bochum.de "form follows function" 18. internationales studentisches Symposium des DVSM e.V. Hamburg, 2. bis 4. Oktober 2003 http://form-follows-function.de http://www.dvsm.de Webseite des Dachverbandes der Studierenden der Musikwissenschaft e.V. Informationen unter: info@dvsm.de ---------- End Forwarded Message ---------- Prof. Dr. phil. habil. Bernd Enders Systematische Musikwissenschaft Forschungsstelle Musik- und Medientechnologie FB3, D-49069 Universitaet Osnabrueck e-mail: bernd.enders@uos.de www.musik.uni-osnabrueck.de/lehrende/enders TEL (+49)541/969-4147